西班牙夜莺——安赫莱斯

农历猴年年对于歌剧界是一个十分惨痛的年份。见证歌剧黄金时代的一代传奇大师们，诸如弗朗克•科莱利，雷纳塔•苔巴尔蒂，汉斯•霍特，尼克莱•齐奥洛夫，吉拉德•苏蔡（Gerard Souzay）和罗伯特•梅里尔等挥手而去，直到1月16号去世的西班牙歌唱家安赫莱斯。至此为止，仍旧在世的老一辈传奇女高音除了特雷莎•贝尔冈扎和伊丽莎白•施瓦兹科普夫之外，似乎也别无他人。
安赫莱斯作为一个抒情女高音，其温暖，精致，圆润而又楚楚动人的歌喉已成为蝴蝶夫人，黛斯德蒙娜，玛侬，玛格丽特（《浮士德》）和咪咪等角色当仁不让的优秀演释者。然而她纯正的抒情声音令她在法国歌剧中比在威尔第和普契尼歌剧中更能发挥地游刃有余。正如顶尖的抒情女高音一样，安赫莱斯无法在调子很高时演唱地道的pianissimo。米雷拉•弗莱尼也是一个活生生的例子。
安赫莱斯全名维多利亚•德•洛斯•安赫莱斯•洛佩兹•加齐亚（Victoria de los Angeles Lopez Garcia），娘家姓高莫兹•齐玛，1923年11月1日出生于巴塞罗那大学的一间员工宿舍内，因为父亲伯纳德•洛佩兹是舍监。她的家庭具有良好的音乐传统。其后安赫莱斯进入阿尔莫斯研究所，并在大学的大礼堂内弹奏吉他，研究声学。9岁时，她已是当地歌剧院的忠实乐迷。在学校，安赫莱斯的美妙歌声给同学带来诸多欢乐，但却为老师所厌烦。然而她的歌唱天赋最终被发掘，遂进入巴塞罗那音乐学院，跟随多罗莱斯•弗劳学习，并只用3年的时间修完了6年的课程，以优秀学员的身份毕业。
早在1941，安赫莱斯就初次在学校登台，演唱《艺术家的生涯》中的咪咪。小时候的她很腼腆。在经历过西班牙内战的劳军演出后，克服了怯场。她的首次职业生涯登台是在1945年的巴塞罗那里塞乌剧院（Liceo），饰演莫扎特《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人。初出茅庐的她即被邀往马德里，年仅22岁时便与伟大歌唱家吉利同台。后来她加入了Ars Musicae，开始接受正规的德国，法国和西班牙艺术歌曲，以及巴洛克和文艺复兴时期声乐系统训练。从安赫莱斯往后的录音和表演生涯中，也可清晰地看出这段时期所受教育影响之深。安赫莱斯每到一地，总是先开独唱音乐会，其后再上歌剧舞台。部分是因为增加自己的曝光度，部分也是独唱对于安赫莱斯，始终占据着比歌剧更为重要的地位。1947年，她从120名参赛者中脱颖而出，获得日内瓦音乐大赛的声乐大奖。功名利禄便接踵而至。斯卡拉歌剧院的总监立马打电话给安赫莱斯，请她立刻前往米兰试唱。安赫莱斯当场拒绝，因为“要回家探望父母”。
安赫莱斯给自己取了如今的艺名，开始巡演四海，足迹遍及欧洲，加拿大，南美和南非。她在米兰斯卡拉歌剧院，巴黎歌剧院，伦敦科温特花园皇家歌剧院和布宜诺斯艾利斯的科隆剧院频繁亮相，受邀出席爱丁堡，佛罗伦萨，荷兰和瑞士等地的一流音乐节，迅速窜升至世界级的歌剧红人。1950年年初，安赫莱斯凭借在威格莫大厅的一场独唱音乐会和在皇家歌剧院的咪咪征服英国听众。8月份她又在伦敦著名的逍遥音乐会上引入西班牙歌曲，令当地民众大开眼界。同年10月24日，安赫莱斯初登纽约，在卡内基音乐厅开办独唱音乐会。大厅中坐有斯特恩和鲁宾斯坦等大家。因为时差关系和长途跋涉，她身体不适，音乐会推迟了一会儿。结束后，美国作曲家兼乐评家维吉尔•汤姆森将她的歌喉形容为“训练有素，技术一流，美感难以抗拒”。她在斯卡拉歌剧院的初次亮相中饰演理查•施特劳斯《阿利亚德涅在拿索斯岛》中的女主角。年末她返回英国，在皇家歌剧院饰演马斯奈《玛侬》。玛侬也成为了她的招牌角色之一。
早年严谨的气息和发生训练令安赫莱斯有能力在日后拿下诸如瓦格纳《罗恩格林》中的埃尔莎和《自由射手》中的阿加特那样的“抒情女高音杀手”之类的角色。她演唱的舒曼和勃拉姆斯艺术歌曲虽然被一些评论家称为“矫揉造作”，但是其巴洛克作品却是获得一致好评。次年3月，安赫莱斯首次亮相美国大度会歌剧院，在古诺的《浮士德》中饰演马格丽特。随后几天她接连在大都会唱了《蝴蝶夫人》中的巧巧桑和《艺术家的生涯》中的咪咪，令美国观众如痴如醉。
60年代，安赫莱斯再次开拓自己的演艺圈，不仅做客于大都会或斯卡拉，也频频光顾墨西哥城Bellas Artes剧院，维也纳�